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小柯    黄名伟    狗毛    宣萱    辛集    
2023年09月08日

音乐人小柯转做剧场:音乐市场需要更多创新

同比增长0.65%

小柯(微博)。

北京商报7月5道 小柯,无论从哪个角度审视,都是最近十年中国流行音乐界绕不开的名字。早年签约红星音乐生产社,那曾经是唱片市场上的一支朴贤基劲旅,旗下走出的田震、许巍,加上小柯,如今都已是炙手可热的大牌歌手和音乐人。相对于歌手,小柯的经张晋樵历与纯粹的音乐靠得更近,却也更为纠结。

早在上世纪90年代初,他便开始组建乐队,创作歌曲,学习编曲技术,潜心创作。2002年自立门户开唱片公司,“钛友文化”,曾创下同期发行5张唱片的业界纪录。一时辉煌,却难以为继。当业界普遍把唱片症结归根于“市场不好,盗版严重”的时候,小柯不信邪,从2004年开始,他一直企图为其热爱的音乐寻找一条产业出路。

期间看到了很多公司的做法和商业计划,小柯始终觉得,音乐不该趋炎附势于任何一种其他行业,比如电信、游戏、影视,再比如一些活动和企业的广告,那都不是音乐真正安身立命之所。“音乐该表达的是美,是一种思想。”

不可否认,艺术需要经营,一往情深地认为好的艺术就该有好的商业结果,太理想主义。

如今,小柯转做剧场,颇有点曲线救国的味道。跨界、融合,小柯对自己的定位从未离开音乐,只是音乐的生命可以有多重形式,音乐的市场需要更多创新,音乐的经营还要一步一步走通常把材料产生的残余塑性变形为0.2%时的应力值作为屈服强度下去。

小柯:让音乐回归剧场

751时尚设计广场入口处就是小柯剧场。原本闲置已久的办公楼,600多平方米。 剧场门上贴着戏剧《凭什么我爱你》的海报,蓝天白云,鲜亮夺目。

距离演出开始还有几分钟,观众席已坐满。舞台简约、清新而富于现代感,大提琴、小提琴、吉他,静静地躺在舞台上。轻柔的音乐声中,演出以自然而素朴的方式开场。

音乐:

没有艺术如此尴尬

“曾经只懂音乐不懂市场,甚至不屑去了解市场。”回忆自己的音乐之路,小柯曾和签约的第一家唱片公司老板大吵一架,而后一拍两散。冲突极其简单,“1998年我出第二张唱片的时候,老板要削减我的制作预算。”当年的小柯很固执。尽管老板解释市场不好,盗版严重,“但这和我有什么关系,我是做音乐的”。

小柯一往情深地认为好的艺术就该有好的商业结果。“公众对音乐不重视,对于有没有音乐其实无所谓,也就谈不上尊重音乐,也就无从谈版权保护。”小柯说。

音乐不像电影、电视或者游可以包含很多内容。流行音乐一直处于姥姥不疼舅舅不爱的尴尬境地,这一点和电影受到的待遇完全不同。这种情况下,音乐行业只能自谋生路,自生自灭,再没有一种艺术会处于如此尴尬的境地。

互联时代到来,对传统音乐行业的冲击,中国音乐行业和其他国家音乐行业一样始料未及,但至少在商业体系比较完善的国家和地区,还可以按照新的商业规则补充完善,这一点欧美做得比较好,传统唱片销售和数字音乐销售都淮南是成功的。中国在这方面就比较被动,一方面没有成熟的商业体系和法律保障,另一方面新媒体企业完全是在扮演一种强盗角色,完全没有法律意识和道德意识,很多音乐人被逼出局。

剧场:

用锐意突破回归本兰溪源

“可能我热爱的东西离高端比较近。”但高端市场在哪儿?小柯的灵感来自200年的世界音乐史。

最早的商业音乐产生于皇宫贵族,曾经涌现出一批古典音乐家,他们中有莫扎特、李斯特、海顿等。当时惟一的传播方式就是现场演出。当CD出现,音乐变成可以上架出售的商品。在盗版和版权保护不力并存的情况下,音乐生存环境不可能获得根本转变。

“我们研习过无数售卖方式,终究逃不开两个字‘版权’。版权不解决,一切都是扯淡。”那么,只好回归到手工业社会,做现场演出,做必须走进来才能听到的音乐。“对照欧美市场,高端数码音乐风行的时候,他们的现场演出仍在继续,从未停止。CD不过是多了一种销售渠道,剧院和演出才是音乐安身立命的地方。”

毫无疑问,中国千百年来的舞台表演,始终以“音乐+表演”的形式存在,京剧、越剧、昆曲,无一例外。可传统舞台表演艺术由于缺乏现代解码,已经门庭冷落。到底什么样的舞台表演能符合当代国人审美?小柯想探究中国人血脉里的音乐DNA。

于是,“小柯形式剧”应运而生。用流行旋律为基础的现场音乐,辅以现代故事为题材的话剧,遵循中国舞台表演传统,小柯不仅仅希望能够做出一部符合中国人欣赏口味的当代舞台剧,他更希望能够创造一种“当代中国范儿”的戏剧表演形式。

试验田:

孵化器萌动新生力

业内朋友一句无心的调侃曾让小柯触动颇深。说他是踩着末班车混进音乐创作圈的最后一个。“不妨掰着指头数数看,目前40岁以下的作曲家、创作者稀缺,张亚东、三宝、高晓松(微博)都已四十开外。圈内再没有40岁以下能立起名号的创作者。”小柯说。“当一个制度不培养新人的时候,就完蛋了。继续挖掘问题出在哪儿,结果发现出在了商业链条上。”跳出单纯做音乐的小柯,有了双重视角,独处时是创作者,从未偏离自己追求的艺术轨道;进入剧场便是市场的一分子,管理、营销、财务和各种商业系统打交道。

“艺术是艘美丽的船,下水才能远航。市场是水,承载船走下去。遗憾的是,很多船没有水,孤单搁浅。很多水没找对方向,偏离艺术标准。”小柯说。“我要整理这条河,把水引过来,托起船。”

小柯剧场是个“试验田”,风险可控,尝试无限。开院大戏是早已风行的一首歌为题的音乐剧《因为爱情》,火到一票难求,却戛然而止。“如果剧场的发展甘于墨守任何一种成功的尝试,那都违背了我做这件事的初衷。”小柯马上推出了“音乐季”。一个观众200人的流行音乐会,不可能被业内看好。“这就是我尝试的新型商业模式,小型、高端、零距离,让人真正感受音乐,不是凑热闹和追星。用剧场盘活音乐,让音乐走进生活,将是音乐产业和生活方式的双重革新。”

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